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■本報記者 柳青
電影《滿江黑》公映前，72歲的張藝謀講，他忐忑的臉色便像要交作業。現在它仿佛那份作業交得美麗：《滿江黑》上映第三天，票房打破12億元，反超《流浪地球2》，暫列春節檔票房榜第一位。目前，影片正正在院線排片占比最下，勢頭非常薄弱。
一個創做本事暢旺的導演拆準了當下中邦電影市集的脈搏，他兌現自己的諾言：“讓不雅觀眾樂上30次。”正在...的幫忙下沈騰、嶽雲鵬、雷佳音戰張譯那群藝人把喜劇成果發揮得恰如其分，《滿江黑》齊片層疊展砌了翻轉的機鋒，建造了遠似沉浸式劇本殺的開會。為了成全措辭類的機鋒，張藝謀其實製止了電影可以發揮的空間戰樂趣。但是即便他舍棄了所長於的視覺剖明，讓渡了電影的特權而屢次交由藝人“述說”相稱首要的情節戰人物關連，從那部加速度天跑情節的“爽片”裏，還是能幾次一再天辨認出張藝謀的創做底色。
以純電影的手法，黏開了懸疑戰喜劇
《滿江黑》的第一個畫裏是俯瞰鏡頭下，一隊禁軍小跑著脫過逼仄的宅巷，接著鏡頭下重，跟著奔跑的戰士一起脫過蟠曲庭院，爾後推去花窗後，隔窗窺伺夜色戰夜色裏的人們。這個勾當鏡頭結束時，畫裏切換，沈騰充滿喜感的臉顯現了。正正在那部挑戰當代不雅觀眾的傍觀樂趣戰觀賞節奏的電影裏，張藝謀用一個爽脆的結束演示了他行動一個熟行藝人的圓死技法。他之前曾提過，懸疑戰喜劇是兩種各有一套殘酷語法的典範片，那兩種類型片罕見的也很易“兩開一”。便那一壁而止，《滿江黑》值得稱道的必然是編劇機械降神式成立的“翻轉”，而是導演用敏捷的空間調解戰爽脆的剪輯那些純電影的手法，黏開了懸疑戰喜劇。
影片其實不像編劇號稱的戲劇時辰戰其實流逝的時辰殘酷對應，固然戲劇發生的時辰戰電影持續的時辰是不合的，是一個時辰再幾多許。但從電影的閃現來看，一部分戲劇時辰被推少、被減少，呼應的，一部分屬於人物行動的時辰，悄悄隱去了。一如正正在時辰上的障眼法，影片的細節也沒有做去它標榜的嚴密。歌女瑤琴戰小兵張大年夜為了傳情、止誌，兩度唱過“何日回家洗客袍？”那闋詞出自蔣捷的《一剪梅·船過吳江》。蔣捷降生時，金朝已撲滅，他親曆的亡邦，是受古鐵騎北下，北宋軍隊兵敗崖山。《滿江黑》的背景是嶽飛身死，宋廷北渡，北宋初年的人們唱著宋亡此後的詞，若幹好多是隱得挺拔的。雖然，這個“疏忽”，必定程度是延續了張藝謀的特點，《滿江黑》的“北宋”，便像《好漢》的“秦”戰《影》的“三邦”，顯現了具體的曆史背景，但戲劇展開的時空背景又被懸置了，電影變得排出的寓止。
陰森的宰相臨時駐節府喚起《大紅燈籠下下掛》的回憶；瑤琴的故事是《金陵十三釵》時隔良多年了的反應；秦檜戰他的替身，恰似《影》的真假皆督……那些明裏上的細節，是隱睹的“張藝謀元素”，但影片加倍隱藏的精神底色，根植於張藝謀所講的，“前所未有的純文本的飾演”，也即是片尾《滿江黑》的顯現戰被傳誦。
懸疑反轉的盡頂，是一場出於愛的行動
正正在曆史演義戰懸疑反轉的盡頂，張藝謀屢次強調，《滿江黑》的核心是一場出於愛的行動。正正在充斥著求助緊急戰血腥的局中局裏，一群義無反顧的小人物的終究方針，沒有殛斃戰報複，而是找回好漢被抹除的“遺言”。
“三十功名塵與土，八千裏講雲戰月。”從一個人的背誦去一群人的朗誦，那是電影《滿江黑》的抉擇性瞬間。那一刻，易烊千璽戰雷佳音的飾演不首要，聲浪陣陣的群演不首要，那尾詞的文本本人便彰隱了它驚人的豪情能量。那是一個極盡煽情的瞬間，不單正正在於那尾詞的修辭戰豪情衝擊，更甚一層，它從“被磨滅”的黝黑中一步進進永遠的傳布。可以意料不雅觀眾正正在影院裏感到的高昂——好漢被正名，他的聲音衝破了啟禁，啟載了他信奉的事情終將戰勝狡計，獲得超越於時辰的永生。
可是環抱著好漢、信奉戰文藝創做的童話，也是讓人感到五味雜陳的。回遠望《山楂樹之戀》，靜秋沒有機緣親眼看見“山楂樹開出一樹美麗的紅花”，她戰老三的愛情既是純真的童話，也是出法被睹證的傳講。張藝謀的那類欲講借戚的複雜態度，沉澱正正在《滿江黑》末端的反轉中。電影裏，《滿江黑》那尾詞是傳講中嶽飛寫於風波亭的絕筆，被秦檜抹去；幾多年後，“秦檜”被逼麵對禁軍背誦《滿江黑》，使那尾詞重睹天日，但這個人其實的身份是個替身，是一定要磨滅正正在曆史中的“影”，實在的秦檜甚至不知道嶽飛臨去世的細節。隨著“替身”的去世去，底細已出法被揭穿，《滿江黑》的顯現戰複造，皆變得不可睹證的傳講。
隻需事情是傳神的，“莫苟且、烏了少年初，空悲切”的詞句是傳神的，他們比底細更強悍。正正在煽情的眼前，那暗暗天躲著一個做家內心至深的盼望，也構成了那則沒有竭解構的小品指背的寓止——此時此刻的“止講”戰“朗誦”，皆將構成未來的精神史。
《文陳述》2023年1月25日第2版 【編輯:劉星辰】